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La vente d’art d’Après-guerre et contemporain organisée par Christie’s hier soir à New York a rapporté 348,28 millions USD. Seuls 3 lots sur les 56 présentés ne se sont pas vendus. Une toile de Mark Rothko s’est échangée contre 50,44 millions USD (voir post précédent) et les 33,64 millions USD réalisés par l’huile sur toile de Lucian Freud Benefits Supervisor Sleeping permettent d’attribuer le titre « d’artiste-vivant-le-plus-cher-du-monde-en-ventes-publiques » à son auteur. 

Jeff Koons perd sa couronne sans en mourir pour autant (car sauvé du ridicule par quatre aspirateurs)

Lucian Freud et sa voluptueuse endormie arrachent à Jeff Koons le curieux titre  »d’artiste-vivant-le-plus-cher-du-monde-en-ventes-publiques ». Koons l’avait obtenu en novembre 2007 chez Sotheby’s avec un cœur géant vendu 23,6 millions USD. Cette destitution n’a pas empêché son New Hoover Convertibles, New Shelton Wet/Drys 5-Gallon, Double Decker, installation de quatre aspirateurs éclairée par des néons fluorescents, de se vendre 11,80 millions USD.

4 mois ferme au musée déclarés pour le tableau de Lucian Freud

Le nouveau propriétaire de Benefits Supervisor Sleeping  était prévenu qu’il allait devoir se séparer de son achat entre février et mai 2012. Le tableau est en effet déjà inclus dans l’exposition Lucian Freud Portraits programmée durant cette période à la National Portrait Gallery de Londres.

Plus de 22 millions USD de plus-value en moins de 3 ans pour une œuvre de Francis Bacon

Acheté 5,16 millions USD chez Sotheby’s en novembre 2005, le triptyque de Francis Bacon Three Studies for Self-Portrait, peint en 1976, s’est revendu 28 millions USD hier soir. Cette dernière enchère est d’autant plus importante que les toiles sont de petites dimensions (35,5 cm x 30,5 cm chacune). La plus-value spectaculaire réalisée sur cette œuvre donne une idée de l’évolution et de la stabilisation à des paliers faramineux des œuvres d’art contemporain en général et de celles de Francis Bacon en particulier.  

Warhol variés, Warhol vendus

Montrant une palette de créations d’Andy Warhol plus étendue que d’habitude dans une vente aux enchères, la sélection de huit œuvres de la star du Pop Art a été intégralement vendue : de 1,88 USD million pour Oxidation Painting, une composition de 1978 à base de pigments de cuivre oxydé et d’urine (oui) à 32,52 millions USD pour un Double Marlon sur lin de 1966 (uniquement à l’encre sérigraphique et cadré à gauche) en passant par les 6,20 millions donnés pour une étonnante Shadow Painting de 1978.

Gerhard Richter bat son record en vente publique

Au cours du change USD/GBP d’aujourd’hui et avec une enchère finale de 14,60 millions USD, Abstraktes Bild (625),  huile sur toile de 1987 de Gerhard Richter, dépasse les 7,35 millions GBP (14,25 millions USD) réalisés par Zwei Liebespaare (1966) chez Christie’s en février dernier ou le plus haut prix payé en vente publique pour une œuvre de l’artiste.

 Willem de Kooning : deux vendus et un invendu

Untitled IV de Willem de Kooning, une huile sur toile de grand format créée en 1975, s’est vendue 12,08 millions USD tandis qu’un Self-Portrait in the Wilderness exécuté en 1947 par le même artiste à l’huile et aux pastels sur panneau ne trouvait pas preneur. Un exemplaire en bronze à patine brune d’une figure debout tirée entre 1969 et 1983 a été négocié 1,38 millions USD.

Cote montante pour les infirmières de Richard Prince

Un portrait d’infirmière (tendance psychopathe) réalisé à l’huile sur toile par Richard Prince en 2002 s’est envolé à 7,53 millions USD. Un autre portrait d’infirmière du même artiste s’était vendu 6,08 millions USD en novembre dernier chez Christie’s.  

Prix record pour la villa Richard Neutra

La villa Kaufmann sise à Palm Spring et réalisée en 1946-1947 par Richard Neutra a été vendue 16,84 millions USD. Il s’agit du plus haut prix payé dans une vente publique pour une œuvre architecturale.  

Pierrick Moritz

Source résultats : Christie’s

Les résultats comprennent les prix « marteau » augmentés des frais à la charge des acheteurs. Ces prix finaux montrent ce que les acheteurs sont réellement prêts à débourser pour obtenir une œuvre.